Lupin da Netflix: revisão da parte 1

Com as adaptações, Lupin da Netflix fez uma jornada incomum para a tela. A série é baseada nas histórias fantásticas sobre o “ladrão cavalheiro” Arsène Lupin, o personagem literário francês do início do século 20 criado por Maurice Leblanc, embora exista em um cenário aparentemente do mundo real. Seu protagonista Assane Diop (Omar Sy) funciona tanto como uma desconstrução do vigarista – um malandro rico que rouba pela emoção – quanto como uma homenagem amorosa ao personagem, já que os romances de Leblanc existem dentro da ficção da série, e servir de inspiração para o universo de Diop (o título completo do programa, Lupin: dans l’ombre d’Arsène, se traduz como “À sombra de Arsène”). Não é de forma alguma a primeira série a atuar como um remake e um descendente . Os fãs de anime e mangá provavelmente estão familiarizados com Lupin the Third, a longa franquia sobre o neto franco-japonês de Arsène Lupin, Lupin III, que começou em 1967 e ainda está forte. No entanto, ao adotar essa abordagem meta-ficcional (como o show Jekyll de Steven Moffat, história em quadrinhos Silver Age Flash da DC ou Livro das Sombras: Blair Witch 2), a série Netflix se presta a leituras que podem não ter sido possíveis em uma adaptação tradicional . Assane Diop dificilmente é um aristocrata que usa monóculo e cartola; como filho de imigrantes senegaleses da classe trabalhadora, ele viveu para sempre nas periferias dos altos escalões de Paris. O Lupin original era um mestre do disfarce, uma habilidade que Diop aprendeu ao longo dos anos, mas não há muito o que um homem negro pode fazer para se misturar com uma burguesia branca.

Lupin da Netflix: fotos oficiais

O show consiste em dez episódios, cinco dos quais foram lançados na “Parte 1” (com a “Parte 2” prevista para chegar no final deste ano). Até agora, é reconhecidamente desigual, encapsulado por duas grandes histórias, com seus três capítulos do meio sentindo vários graus de estranhos. Mas quando chega aonde está indo no capítulo 5 – intitulado “Étretat”, após os penhascos da Normandia apresentados em “The Hollow Needle” de Leblanc – a espera parece mais compensadora. Ao contrário dos livros Lupin do crime da semana e novellas, o show tem um enredo abrangente sobre uma conspiração do passado de Diop, mas cada episódio também apresenta um assalto central das histórias mais famosas de Leblanc. Esses são, na maior parte, emocionantes de assistir, entre a revelação do funcionamento interno de cada estratagema após o fato, e o charme inato de Omar Sy, que o torna um análogo lupino suave como o inferno. No entanto, quando se trata do personagem real de Sy, Assane Diop, o show muitas vezes parece meio cozido. Sy provou ser um grande artista no passado, mas ele está sobrecarregado com o tipo de papel que normalmente consegue em filmes de Hollywood (como Inferno e X-Men: Dias de Futuro Passado), em que ele tem uma presença física incontestável, mas sua função é limitada à mecânica do enredo.

Isso resume a maioria dos problemas da série. Tudo, desde flashbacks da infância a personagens secundários, raramente se estende além de sua função de enredo; raros são os momentos nos episódios 2 a 4 em que parece uma história centrada no personagem, em um meio visual, contada com a ajuda de um conjunto; é tudo informação, sem vibrações! Tomemos, por exemplo, os policiais no encalço de Diop, que lentamente começam a reconstituir seus crimes referindo-se ao trabalho de Leblanc: eles não têm interioridade como seres humanos, e suas cenas geralmente começam e terminam com quaisquer novas descobertas que fizeram.

Existem algumas exceções, é claro, como a ex-mulher de Diop, Claire (Ludivine Sagnier), e uma jornalista desgraçada de quem ele mais tarde fez amizade (Anne Benoît), mas há tantos personagens – como o amigo de infância de Diop, Benjamin (Antoine Gouy), um cúmplice de seus esquemas – que sente que deixa de existir assim que Diop sai da sala. Dramaticamente, o show é um tanto chato, o que é especialmente lamentável, pois a trama é iniciada pelo repentino ressurgimento de um valioso colar do passado de Diop, que por sua vez revela uma história de traição e migalhas de pão deixadas por Diop pai Bakar (Fargass Assandé). As respostas a cada pergunta, embora tecnicamente “inesperadas”, uma vez que revelam novas informações, não são “surpreendentes” no sentido narrativo, uma vez que essas recompensas raramente decorrem de dicas ou configurações existentes. Os mistérios da série são zags sem zigs.

No entanto, enquanto Lupin frequentemente atrapalha suas revelações emocionais, a série está no seu melhor ao seguir Diop na execução de seus planos e ao revelar cada um de uma posição diferente, tornando-nos a par de cada parte em movimento como um mágico revelando seus segredos. O show captura o ímpeto de um assalto mecânico, a tensão de obstáculos repentinos e a engenhosidade de respostas improvisadas, com uma precisão emocionante (especialmente no “Capítulo 1 – Le Collier de la reine”, dirigido por Louis Leterrier de Now You See Me).

Lupin também é politicamente incisivo quando quer; traz à mente o filme de Ladj Ly indicado ao Oscar de 2019, Les Misérables, que adaptou os traços gerais do romance de Victor Hugo sobre a rebelião de Paris de 1832 e modernizou a história ao se concentrar na brutalidade policial enfrentada pelos parisienses não brancos. Lupin abre com Diop disfarçado de pessoal de limpeza e entrando no Louvre após o expediente, ao lado de dezenas de trabalhadores não brancos esquecidos e anônimos que passam por “La Liberté guidant le people”, a famosa pintura de Eugène Delacroix da Revolução de Julho de 1830 que substituiu Governo hereditário da França com soberania popular. Antes de qualquer aparência de enredo ou personagem, Lupin centra ideais quebrados e promessas não cumpridas (sem revelar muito, o vilão principal da série tem uma visão muito mais nacionalista da cultura e história francesa). O resto do episódio é sobre joias valiosas que já foram propriedade de Maria Antonieta – um dos símbolos mais conhecidos de riqueza e extravagância em tempos de extrema pobreza – que são colocadas em leilão e licitadas por colecionadores ricos com bolsas sem fundo e sem sentido de ironia.

Concedido, além desta subtrama do leilão, explorações de raça e classe são amplamente limitadas a interações individuais, mas o show continua a referir-se (e comentar implicitamente) seu material de origem de maneiras que piscam para o público. Um alvo idoso e despretensioso dos esquemas de Diop parece uma vítima improvável no início – Diop, embora aja em seu próprio interesse, geralmente exibe uma bússola moral – até que esta vítima revele as origens coloniais de sua riqueza, imediatamente re-contextualizando o ética da situação, de uma maneira que as histórias de Leblanc não faziam. (O show ainda não aplicou essa lente ao próprio Arsène Lupin, a quem Diop trata com reverência, mas essa é uma preocupação secundária, já que Lupin é inteiramente fictício no mundo interior).

Exceto alguns problemas estruturais incômodos – como cortar para flashbacks quando as coisas estão ficando emocionantes, ou epílogos que parecem dez minutos mais longos – Lupin funciona principalmente. Ele planta algumas sementes pessoais desde o início, que continua sugerindo sem abordar totalmente (a história de Diop sendo dividido entre seu trabalho e sua família parece uma roda girando, ao invés de uma intriga emocional), mas quando seus elementos dispersos entram em cena foco, o show finalmente descobre como entrelaçá-los e oferece um suspense no meio da temporada que torna muitas dessas falhas irrelevantes.